The Red Canvas
(James Peterson)

 


1. Out of the Darkness (1:56)

2. Awaiting the News (2:22)

3. Death and Resurrection I (3:41)

4. A Great Fighter (2:01)

5. Jazz Café (1:43)

6. Johnny Likes Extortion (0:27)

7. The Attic (1:30)

8. Grease Monkey Prelude (1:44)

9. Grease Monkey Brawl (3:01)

10. Maria Cries (1:37)

11. Calling All Gladiators (1:08)

12. The Meeting (1:32)

13. Death and
Resurrection II (3:28)

14. Bills and Tears (1:27)

15. Jungle Rumble (1:36)

16. Prayer (1:09)

17. A Not-So-Conjugal Visit (2:50)

18. Ballet for Brawlers (11:29)




Moving Images Suite

19. Moving Images Fanfare (0:31)

20. The Sorcerer (1:56)

21. Americana (3:35)

22. A Quirky Machine (2:46)

23. Moonlit Desert Chase (2:32)

24. Pastorale (4:35)

25. Transylvania: 1955 (2:56)

26. Epilogue (1:54)

 

TT 66:56

 
 

  • Hudbu složil: James Peterson
  • Dirigoval: Adam Klemens
  • Orchestrace: James Peterson
  • Nahrál: Prague FILMharmonic Orchestra
  • Nahráno v Dvořákova síň, Rudolfinum, Praha
  • Produkce: James Peterson
  • MovieScore Media 2009 (MMS09025)
 

Hudba / Album

Mnohá tvrzení o současném stavu filmové hudby směřují ke kritickému odsuzování soudobé hudby jako celku. V jistém ohledu není možné než souhlasit především s přihlédnutím k četným zklamáním, které přinesly v uplynulých letech mnohé hollywoodské nahrávky, a to jak zásluhou prosazování rutinérů bez hudebního vzdělání na úkor talentovaných skladatelů, tak především i vzhledem k objemu vydávané produkce, v níž je značně obtížné narazit na skutečně originální a propracované nahrávky, od kterých se za velkou louží programově opouští a soudobé preference vedou spíše k ambientním plochám bez sebemenšího náznaku invence. Posluchači toužící po náležitě propracovaných kompozicích se proto musí poohlédnout někde jinde a tento ekvivalent nabízí ve Švédsku situovaná nahrávací společnost Moviescore Media, která se specializuje na hudbu z méně známých projektů a začínajících skladatelů, kteří dosud nedostali příležitost předvést své schopnosti mainstreamovému publiku. V rámci katalogu této společnosti je tak možné narazit na tvorbu skladatelů, o kterých z běžných návštěvníků kin slyšel dosud málokdo a jejichž filmy se v našich končinách pouze zřídka dočkají vydání alespoň na DVD.

Dalším příkladem mimořádného objevu Mikaela Carlssona je první velká filmová kompozice Jamese Petersona, který za svou hudbu k bojovému snímku THE RED CANVAS získal již cenu za nejlepší soundtrack na festivalu Action on Film a byl rovněž nominován na cenu Goldspirit na 5. Mezinárodním festivalu filmové hudby v Úbedě. Petersonova monumentální symfonická nahrávka využívá především šedesátičlenné smyčcové sekce a žesťové sekce ve složení 8 lesních rohů, 6 pozounů, 4 trubky a 2 tuby a do značné míry navazuje jak na jeho obsáhlou koncertní tvorbu (čítající mj. šest baletů a tři další obsáhlé koncertní práce), tak i na díla filmových skladatelů let dávno minulých. V rámci inspiračních zdrojů je tak patrný vliv především Miklóse Rózsi (Calling all Gladiators) či Maxe Steinera (respektive Steinerem ovlivněnou kompozicí Johna Williamse pro THE LOST WORLD: JURASSIC PARK). Mezi nejvydařenější sekvence se řadí především okamžiky využívající kontrapunktu smyčcové a dechové sekce či celý rytmizovaný orchestr, jehož těžiště se plynule přesouvá ze smyčcové sekce na perkuse a žesťovou sekci, kterou pouze nenápadně doplňuje hrstka samplovaných bicích, jež nahrávce přidávají na energičnosti. Kromě vynikajících dramatických okamžiků (Out of the Darkness, Death and the Resurrection I, Grease Monkey Brawl, Death and Resurrection II, Jungle rumble a více než 11minutová finálovka Ballet for Brawlers) skladatel nabízí i několik poklidných skladeb (neméně vynikající smyčcové elegie Awaiting the News, A Great Fighter, The Attic, Grease Monkey Prelude, Maria Cries, Bills and Tears a další) či hrstku lehce nostalgických okamžiků, jimž vévodí sólo pro trubku ve skladbě Jazz Café. Do tohoto tria stylů by bylo možné rozdělit prakticky všechny na CD obsažené skladby, které mnohdy pojí více stylů do až překvapivě koherentních celků. THE RED CANVAS se tak řadí k nejpůsobivějším nahrávkám posledních let a dokládá, že mimořádně kvalitní filmová hudba vzniká i v současnosti, jen je o něco složitější ji nalézt.



Původní Petersonovu filmovou nahrávku pro THE RED CANVAS doplňuje jeho koncertní kompozice MOVING IMAGES SUITE, kterou stejně jako THE RED CANVAS skladatel nahrával s pražskými hudebníky ve Dvořákově síni. V rámci tohoto osmivětého symfonického cyklu skladatel představuje některé další atributy svého stylu, které nenašly příležitost k uplatnění v jeho dramatické partituře pro THE RED CANVAS. MOVING IMAGES SUITE představuje hrstku dalších hudebních stylů, jež jsou inspirovány převážně tvorbou amerických skladatelů první poloviny 20. století a obzvlášť patrný je vliv Aarona Coplanda a George Gershwina. I v rámci této koncertní práce, která délku alba zaokrouhluje na štědrých 67 minut, Petersen dokládá své mistrovství v práci se symfonickým orchestrem, i když za svým předchůdcem lehce pokulhává v kompaktnějším propojení převážně krátkých skladeb do náležitě kompaktního celku. MOVING IMAGES SUITE i přesto tvoří důstojný protipól fascinující nahrávky pro THE RED CANVAS, jejichž vzájemná kombinace řadí toto album na samý vrchol soundtrackové produkce loňského roku a Jamese Petersona mezi naprostou špičku nastupující skladatelské generace...



Lokutus

 
Hudba *****    Album ****    Zvuk *****

 

Tiež pozrite:

The Matrix 
 
BEN-HUR: A Tale of the Christ 
 
Final Fantasy: The Spirits Within 
 

 


Artwork copyright (c) 2009 Photo-Kicks Productions, review copyright (c) 2010 Petr Kocanda

TOPlist